1、色温指的是光波在不同的能量下，人类眼睛所感受的颜色变化。

2、在色温的计算上，是以 Kelvin 为单位，黑体幅射的 0° Kelvin= 摄氏 -273 ° C 做为计算的起点。

3、 将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域，例如，在 2800 ° K 时，发出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是 2800 ° K。

(资料图片仅供参考)

4、 可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由橙红 --> 白 --> 蓝。

5、 色温的特性 1. 在高纬度的地区，色温较高，所见到的颜色偏蓝。

6、 2. 在低纬度的地区，色温较低，所见到的颜色偏红。

7、 ( <---- 低色温 ------------------ 高色温 ----> ) 3. 在一天之中，色温亦有变化，当太阳光斜射时，能量被( 云层、空气 )吸收较多，所以色温较低。

8、当太阳光直射时，能量被吸收较少，所以色温较高。

9、 4. Windows 的 sRGB 色彩模型是以 6500 ° K 做为标准色温，以 D65 表示之。

10、 5. 清晨的色温大约在 4400 ° K。

11、 6. 高山上色温大约在 6000 ° K。

12、 在拍摄黑白片的时候，只考虑光的强度就可以了。

13、而拍彩色片，除了准确估计曝光外，还要考虑光源的色温，把握好色彩平衡。

14、否则，拍出来的照片得不到正确的色彩平还原。

15、色温是什么呢?色温是一种物理现象，即把金属加热到一定温度时，就呈现出有颜色的可见光。

16、这种光随着温度的升高而变化，这种光源的温度就叫该光源的色温。

17、 光源在发光的同时也释放热量，不同光源燃点所产生的热量不同，所发出的光也出现不同色彩的变化。

18、由于这样的变化，每一种光源都发射出特定波长的色彩，形成与与被照明物体自身色彩的混合色彩。

19、光的色值是作为一种温度来测量的，因为当某一物体，比如一块金属片通过加热的时候，它随着加热的燃烧的温度的升高，发射出从红色到黄色以至白色的光线，如果燃烧的金属片不出现化学或物理变化，它甚至还会发射出蓝色光线。

20、色温的度数不是光源燃烧的温度，它是光源发光所产生色彩的指示，蜡烛发射黄红色光线的色温值是2000K，并不表示蜡烛燃烧能够达到2000°F的温度。

21、其实色温，实际上指光源的光谱成分。

22、比如，晴天中午前后的阳光，在视觉感受是白光，实际上是由许多单色光混合而成的。

23、早晚的时间不同，或天气的阴情变化，光源中色光的比例也在变化，也就是光源的光谱成分在变化。

24、如果光谱成分中短波光线所占的比例增加，长波光线所占比例减少，光就偏蓝，色温就升高;反之，光谱成分中长波比例增加，短波光线所占比例减少，光就便红，色温就低。

25、因此摄影上，色温的高低，只是意味着光源中所含的红、蓝色的不同比例，与实际温度无关。

26、色温用开尔文度(K)表示。

27、 用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德.开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体测定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。

28、开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。

29、例如，当黑体受到的热力相当于500-550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050一1150摄氏度时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。

30、只不过色温是用开尔文(K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。

31、打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。

32、当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。

33、色温计算法就是根据以上原理，用。

34、K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。

35、根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。

36、颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。

37、 彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种。

38、因而，摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。

39、如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的厘定色温相匹配，才会有准确的色彩再现。

40、通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。

41、一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝色的82系列滤光镜。

42、前者在光线太蓝时(也就是在色温太高时)使用:而后者是用来对付红光，以提高色温的。

43、82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。

44、事实上，很多摄影家的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。

45、用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。

46、 美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000K时降低色温，而用蓝滤光镜可使日光型胶卷适用于低达4400K的色温条件。

47、平时，靠使用这些滤光镜几乎可以在白天的任何时候进行拍摄，并取得自然的色调。

48、但是，在例外的情况下，当色温超出这一范围之外时，就需要用色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000K的色温适合于日光型胶卷。

49、相反，使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜，可使色温下降到2800K。

50、 倘若需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。

51、如果当时不用TTL曝光表测光的话，须增加2级光圈，以弥补光线的损失。

52、而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，需要增加2/3级光圈。

53、 在数码相机上，没有胶卷，那么怎样来处理色温这个问题呢?这就要提到数码相机的专有名词“白平衡”了。

54、白平衡这个概念在普通的相机中是没有的。

55、因为胶卷的感光已经固定了，只有CCD在作感光元件时才有，一般都是自动控制的，但作为专业用最好有手动白平衡控制功能。

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